第2章 分镜头脚本

2.1 分镜头剧本

分镜头脚本又称“导演剧本”。导演将电影的文学剧本内容要表现的对象，根据剧情的要求，以及结合电影制作技术的要求分解成可用于电影实际制作的脚本。比如：

22． 内——叶琼的家——夜晚

这里的“22”是场景编号， “叶琼的家”是场景的地点，“夜晚”是场景发生的时间，“内”是指在室内拍摄。

剧本中除了必须写进去的主观镜头拍摄外，不会涉及具体的拍摄。导演必须用其创造性理解来诠释剧本。剧本中有时会出现没有把每个镜头都写完，而是简单地暗示了某种行为的情况，这时，导演就必须通读剧本，加以适当改动以清晰地分解故事。比如原剧本：

22． 内——叶琼的家——夜晚

叶琼走进客厅，把手提包放在沙发上，她看了一眼墙上的挂钟，走进了卧室，一边哼唱着歌。当她急着走出卧室，一个小偷听到了叶琼的脚步，就站在厨房的门后，静静地等候。叶琼脱光了衣服，把衣服丢在地上，走进了浴室，然后打开龙头，拉上淋浴帘。

仔细研究一下剧情，会发现此处有4个不同的场景：1．大门里面的客厅；2．过道；3．小偷隐藏的厨房；4．有喷头的浴室。在这个场景的中间，画面切入厨房，表现正在等待的小偷，或者小偷在厨房门的后面，在叶琼走进浴室的时候，小偷探出了脑袋。拍摄这个场景应该考虑选择什么样的地点拍摄，拍摄的时候，两位演员如何表演、导演的观念，以及拍摄时间的顺序等问题。因为有很多可变的因素，在第一次分解场景的时候，导演应该这样重新编排。

23． 内——叶琼家的客厅——夜晚

叶琼走进了客厅，把手提袋放在沙发上，她看了一眼墙上的挂钟。

24． 内——叶琼家的过道——夜晚

叶琼走进了卧室，一边哼唱着歌。当她急着走出卧室，把衣服脱下丢在地上。

25． 内——叶琼家的厨房——夜晚

一个小偷躲站在厨房的门后，静静地等候。当他听到了叶琼的脚步声，就悄悄地推开厨房门，把头探到通道。

26． 内——叶琼家的浴室——夜晚

叶琼走进了浴室，然后打开龙头，拉上淋浴帘。

确定拍摄地点以后，如果在家的拍摄场地中并没有通往卧室的过道，那么上述的分镜头就需要导演在理解的基础上调整每个场景的全部细节以实现。如果场景布局和剧情要求完全一致，那么上述的场景将会和预选的描述完全一样。要注意的是，场景的编号是不同的，因为在每一个场景中，由于故事从一个地点转向另外一个地点的戏剧目的不一样，而可能设置不同的机位。如果是一个连续的拍摄，则制作板上的一个单一条目就会在一个时间中同时反映出第23场景、第24场景、第26场景的内容，而第25场景就会是一个在厨房的单独场景。

35．鼓楼大街（蒙太奇）

叶琼带着赵军沿着鼓楼大街挨家逛商店，想去买一条新裤子。

同样的问题又出现了，挨家挨户地逛商店就意味着不仅有一家商店但又不知道有多少家商店，仅此一个场景可能就需要一个分解页，以构成蒙太奇。因而，应当做一个标记，即当选定商店之后，分解页上应当包括每一个商店。拍摄的时候会要求在每一个地点设置一个新机位，因而会需要分解编制分解页，但是，每页的场景编码依然都是35，所以最好的方式是在号码后加一个字母，比如：35A、35B、35C等。虽然在场景拍摄顺序上可以不同，但它们都是第35场景的组成部分。这是由于讲述故事的需要，要求在叶琼和赵军购物的时候，保持连贯的激情。

剧本上经常会有电话交谈的戏，并且暗示出其中的切断点。

43．内——餐厅——白天

赵军给叶琼打电话，叶琼正在等赵军回家。

赵军：叶子，我会晚一点儿回来。

切断。

43A．内——餐厅——白天

叶琼正在等赵军回家

叶琼：可是我今晚已经做好了一桌菜。

43B．内——办公室——白天

赵军：这也是实在没有办法，我今天会加班到很晚。

镜头表现一个女孩和赵军坐在一起。

叶琼：你会多晚呢？

赵军：这要看什么时候能把材料整理完。

叶琼：好吧！

她挂上了电话，看着摆满一桌的菜。

仔细审视一下这个场景，就会发现剧本里写的是两个地点，3个人物的场景。这个场景有两个不同的地点：餐厅和叶琼家的客厅。所有地点的编号都相同，即43，但一个是43A，另一个是43B。在拍摄日程安排上，这些场景的拍摄时间并不同，而且，扮演叶琼的演员在表演对话的时候，扮演赵军的演员很可能并不在场。剧本已经有提示，需要切换场景，这就是上面标注“切断”的原因。

另外，剧本中有一个场景要求人物要观看电视节目。注意，如果电视里的情节是故事的一部分，那么电视的场景也要有一个场次号码，以此说明它将成为整场戏的一部分。如果导演希望拍摄演员正在看电视的镜头，那么就必须在拍摄演员看电视之前，先安排电视播放的内容。

虽然剧本一般都尽可能避免写出特定的拍摄角度，但是也会经常标示出“主观镜头”。比如原剧本：

63． 内——客厅——夜晚

叶琼坐在沙发上看书，她听到一辆车开到楼下，就走到窗前，望着楼下。（主观镜头），她看到赵军和一个女孩钻进出租车里，然后出租车开走了。她一边放下窗帘，一边哭。

这个“主观镜头”拍摄时是一个完全不同的场景，因此应该重新写清次序安排。修改后如下。

63． 内——客厅——夜晚

叶琼坐在沙发上书，她听到一辆车开到楼下，就走到窗前，望着楼下。

64． 外——马路——夜晚

赵军和一个女孩钻进出租车里，然后出租车开走了。

63． 内——客厅——夜晚

她一边放下窗帘，一边哭。

有时候剧本里会有发生在汽车里的情节。

73． 内——出租车——白天

叶琼和赵军正从机场坐出租车回家，双方谁都不愿意和对方在一起。

赵军：等会我直接在前面路口下车。

叶琼：为什么？去见那个女孩？

虽然场景设计在汽车里，但是拍摄场景的地点却不一定是在车里，可能是在一条街或者高速路上。制作因素决定导演如何解释某一个情节，比如导演可以表现汽车在高速路上行驶，同时让观众听到外景拍摄的对白。导演也可以拍演员在汽车里的动作，那么就必须要有另外一辆车拖着这辆车才可以拍摄，其中摄影机位于前车上。

这些例子表明导演必须要仔细地阅读剧本，并且尝试把表演内容形象化，同时尽量减少对白，并完成每个场景的连续性分解页码。剧本的分解直接影响着拍摄时间和使该项目具像化的费用。

2.2 制作板术语

制作板是导演在拍摄现场进一步落实分镜头剧本所规定的拍摄内容，是拍摄前的最后一次调整。凡是画面内容、声音和拍摄技巧必须做出适当变动的情况，都要记录在分镜头剧本上，并及时告之摄制组的主要成员，要求他们在尽可能短的时间内做好相应的准备工作。

● 名称：项目的名称。

● 导演：导演的名字。

● 布景：在每一个场景的提示行中的场景描述，如“叶琼家的厨房”就是场景提示行中的布景。

● 场景：拍摄场地的提示。

● BD页码：即分解页号码，应当连贯。场景号码和分解页号码并非总是一致的。场景号码根据剧本有一定的变化，但是分解页是必须连续的。

梗概：主角A告诉主角B他要去应酬。

● 白天、晚上：提示行中标注场景是白天或者夜晚。这并不表明场景只能在一天的什么时间拍摄，只表明故事中的戏剧行为发生在白天或者夜晚。制作过程的要求在白天室内、白天室外、夜间室外和夜间室内的场景中均不断变化。

● 外景、摄影棚：提示场景是外景还是在摄影棚中。外景和摄影棚拍摄的技巧存在很大的差别。

● 剧本页码：剧本也是应该写在场景一行下面，这样在需要看剧本的时候，就会一目了然。

● 梗概：指每个场景写一个很短的一句话的描述。比如“主角B走进浴室”；或者“主角B唱着歌在淋浴”；或者“主角B和主角A在鼓楼大街买衣服”。

● 演员：指剧情人物扮演者中，有一段或者几句台词的人，他们和那些没有台词的人不在一个名单里。在某些情况下，特定故事中的重要人物虽然没有台词，但也要列入演员名单。

● 群众演员：为角色塑造表演背景而人为制造场景的演员。在剧本中，可能会有这样内容：“主角B和主角A通过熙熙攘攘的人群，走进了机场的大门。”在分解剧本的时候，要确定构成“熙熙攘攘的人群”的人数数量和性别。如果需要一个特定人物制造气氛，那么这个人物就要单独列出。比如，剧本中写道：“主角B和主角A通过熙熙攘攘的人群，走进了机场的大门的时候，碰到了一个日本老年旅行团。”那么，就应当将这些日本老年旅行者标注，有别于其他的群众演员。

● 特技：注明每一个场景所需要的所有的效果，比如说河流上升起的烟雾。在确定需要何种效果的时候，导演必须仔细阅读剧本，并认真思考各种因素之间的逻辑关系。特技效果的描述可能很模糊，比如“主角B在一个充满蒸汽的浴室淋浴。”演员可能无法在一个可以有蒸汽的浴室进行实际表演，但由于导演需要蒸汽作为一种效果来展现当时创造性的内心世界，所以需要一个效果人员来制作蒸汽。

● 化装效果：是指剧情要求并由演员表演出来的特殊效果。如果一个角色死亡，剧本要求可以看见裂开的伤口，那么就一定要一个化装师。这些效果需要时间，必须清楚在哪些特定场景中需要化装师，并且全部标注在分解页中。

● 音响：某个场景在拍摄的时候，是有声还是无声。绝大部分场景是有对话的，因此制作的时候需要录音。导演一般都会希望（只要有可能）无论是否有对话，对所有的场景都进行录音。有许多场景中没有必要录音，因为声音可以在后期制作中加上，对于这些场景，在分解页中要标注无声拍摄。

● 音乐/录音：在拍摄某一个特定场景的时候，要标注是否需要音乐。如果需要，就必须事先录制背景音乐或者在录音现场演奏的音乐。

● 道具：导演必须要列出所有演员使用的道具。比如：“镜头滑过了一盏马灯，一把撬进树干的斧头，一个生锈的独轮车，然后落在了正在吃午饭的主角A身上。”在分解页中的道具栏中，就必须填上马灯、斧头、独轮车，还有午餐。

● 车辆和动物：剧情所需要的车辆和动物。不是指用于运输拍摄器材的车辆或动物，而是指出现在电影中的车辆和动物。在分解页中标明的这些车辆或动物有必要像编排演员一样编排，必须知道在哪一天，这些车辆或者动物应该出现在日程表上，并安排专人管理或者运输。

● 注释：在分解页底部有一个空格，是标明针对某一个场景的特别想法和额外的制作材料。

2.3 制作板分解

本节内容是关于制作板的设计和使用，对于有实际拍片打算的朋友们很有参考价值。

在一个制作板中，一般有两个、四个、六个或者八个不同的小格。如果拍摄电影的话，设置六个或者八个小格是比较标准的，每个制作板中包括至少一个表头和各种小栏目。表头部分在制作板的上端，并提示每个栏目的具体内容，每个栏目填写对应于表头的分解单的内容。

表中优先要填写的是：项目名称、导演名称、制片人姓名和在制作板使用的最新分解剧本的日期。全部使用铅笔填写，这样随时都可以改动（表2-2和表2-3是两种制作板表头基本的形式）。

演员中的主要角色应当先列出来，名字填写在“角色”一栏中，编号自动分配给每个角色，每个人物出现在任意一个场景中，都使用同样的编号，以确认此人的身份。通常要首先列明主要角色，之后根据角色台词的多少逐一列出，有台词的人物都在表头的角色一栏中列出（见表2-4）。

某些剧本可能有太多有台词的角色，这样表格里面就没有足够的空间填写姓名，在此类情况下，要相应地调整表格。如果有台词的演员逐渐减少，有较少台词的演员就会同时出现在一个制作板中，这样，就可以把抬头中的部分任务重新编排，以适应这种情况，见表2-5。

当用铅笔标注确定（有台词的）演员表之后，下一步就是为群众角色设定标示。每天都有同样没有台词的群众角色在现场工作，要识别这些角色的演员很简单，在板上用四五行的空间，就可以为群众演员创设一个单独标示。每个小角色都用不同的字母表示。此外，如果某一个场景需要的气氛也需要分到一个单独的方格中（见表2-5）。此外，特殊的气氛要在底下单独标注。

制作板上每项信息都与另一条信息有着直接的关系，使得导演迅速看到制作的拍摄转换过程。表2-6表现了不同的信息输入不同栏目的具体办法，具体内容如下。

● 在分解页一行相对应条目的空格内，填入分解页号码。

● 在白天/夜晚一行相对应条目的空格内，依据分解页上的内容，填入D（代表白天），或者N （代表夜晚）。

● 在场地或摄影棚一行相对应条目的空格内，根据选择在摄影棚或者外景地拍摄该情节而填入L（代表外景地），或者S（代表摄影棚）。预算要反映摄影棚的工作量和转移外景地的费用。

● 在场景一行相对应条目的空格内，根据分解页的内容，填入INT（代表室内）或者EXT（代表室外）。

● 在页数一行相对应条目的空格内，根据分解页的内容，在页码这一栏中填入场景的页数。

● 根据分解页的规定，在条目空间比较大的部分，写上场景的道具和布局。对于没有填写场景数码的空格，这是因为场景数码会随时变化，但是分解码不会变化。虽然场景数码最终会有变化，但是如果能在每一栏中标明场景的数码，也会提高工作效率。

● 在角色和演员一行相对应的条目内，根据分解页的内容，填写场景序号（见表2-6）。

● 在每个角色对应的栏中，填入角色的号码。

● 根据每个表格不同的编制方式，有时一个栏内可以填入两个数字。特别是有台词的演员比较多的时候，那么肯定只有这样处理比较好（参见表2-7）。

● 在“小角色”栏目中填入分解页中各自的小角色（参见表2-7）。

● 如果根据分解页的内容，某个情节要求气氛，就在标明“气氛”的条目一行的方框填入简要说明。

● 从底线倒数第6行的空间内，填入分解页中该场景简要说明。

● 如果分解页中标明了特殊记号，在简要说明栏的底部应标注同样的记号。

● 如果分解页中明确标注某一具体场景需要特殊效果，就必须在布景或外景方格里的彩条上标注一个粗线的（或彩色的）实心标点，以注明此类要求。

表2-8是制作板上尚未分解到每个拍摄日的部分，该表格以画面为基础分解项目，让导演了解某一个场景可能会出现的问题，哪些场景可以和其他场景合并拍摄。它帮助制作人在银幕中演绎出更好的故事。

2.4 故事板制作

故事板是在纸上视觉化表现整部电影的视听语言。这样在进入实际的制作之前，能够灵活地调整顺序、画幅、镜头关系等。故事板通常由三部分组成：画面、文本（指令）及镜头序号。

通常来说，故事板呈4∶3或者16∶9的比例，关键的镜头画面被画在画幅里。这些视觉象征物既可以是简单的几个条条框框，也可以是详细准确的彩色照片。画得越精确，就越能有助于解决前期制作和制作过程中的问题。镜头的序号应该与剧本里的序号一致。如果要做一些增删，那么剧本和故事板中的镜头序号都要作相应的改动。每个镜头至少应该有一个代表性的图版画幅。在一些情况下，有必要使用多个故事板。比如说，如果要进行摇摄、推拉摄，就应该有两个图板来表示画幅开始和结束的位置。

做完之后，仔细审视所有的画板，可以更好地增强对即将制作的影片的视听语言的认识，有助于发现问题并解决问题。

画板的画幅描述及镜头序号可以从其他画板中分离出来，这样可以不断进行调整，直到做出最好的镜头排序。这个过程能够避免跳跃式剪辑，形成一种有组织的拍摄方法，可以防止一些连贯性问题的发生。

下面的图表是常用的两种故事板的形式，故事板1是单一长镜头的故事板，可以详细表现出镜头的机位、运动；故事板2是一组短镜头构成的故事板，详细表现短镜头画面。

故事板1

故事板2

2.5 电影制作基本流程

电影制作基本流程主要有以下几个步骤。

1．前期筹备

● 剧本筹备

当出资方或是制片方确定影片主题方向及故事梗概后，编剧部门按照出资方或是制片方的要求撰写剧本。同时向广电总局将梗概备案。

● 建组

即由出资方或是制片方选择制作单位。

制作单位收到分场大纲之后，制作单位会就自己对创意的理解预估，将合适的制作方案及相应的价格呈报给出资方或是制片方，供出资方或是制片方确认。一般而言，一份合理的估价应包括拍摄准备、拍摄器材、拍摄场地、拍摄置景、拍摄道具、拍摄服装的成本，摄制组（导演、制片、摄影师、灯光师、美术、化装师、服装师、造型师、演员等）薪酬，电力、转磁、音乐、剪辑、特技、二维及三维制作、配音及合成等制作费，制作单位的利润、税金等制作中的全部方面，并附制作日程表，甚至可以包含具体的选择方案。

● 制作费用、制作方案确认

出资方或是制片方确认制作费用和制作方案后，由出资方或是制片方、制作单位签订具体的制作合同。然后，根据合同和最后确认的制作日程表（Schedule），制作单位会在规定的时间内准备接下来的第一次制作准备会（PPM1）。

● 拍摄前准备

在此期间，制作单位将就剧本、导演阐述、灯光影调、音乐样本、勘景、制景方案、演员试镜、演员造型、道具、服装……有关电影拍摄的所有细节部分进行全面的准备工作。

● 第一次制作准备会

第一次制作准备会也称PPM1，其中PPM是英文Pre-Product Meeting的缩写。在PPM1上，将由制作单位就拍摄中的各个细节向出资方或是制片方呈报，并说明理由。通常制作单位会提报不止一套的制作方案、导演阐述、灯光影调、音乐样本、勘景、布景方案、演员试镜、演员造型、道具、服装等，关于影片拍摄的所有细节部分，供客户和广告公司选择，最终一一确认，作为之后拍片的基础依据。如果某些部分在此次会议上无法确认，则（在时间允许的前提下）安排另一次制作准备会PPM2直到最终确认。因此，制作准备会召开的次数通常是不确定的，如果只召开一次，则PPM1和Final PPM就没有什么差别。

● 第二次制作准备会

经过再一次的准备，就第一次制作准备会（PPM1）上未能确认的部分，制作公司将提报新的准备方案，出资方或是制片方确认，如果全部确认，则不再召开最终制作准备会（Final PPM），否则（在时间允许的前提下）再安排另一次制作准备会直到最终确认。

● 最终制作准备会

这是最后的制作准备会，为了不影响整个拍片计划的进行，就未能确认的所有方面确认后，作为之后拍片的基础依据。

● 拍片前最后检查

在进入正式拍摄之前，制作单位的执行制片人员对最终制作准备会上确定的各个细节，进行最后的确认和检视，以杜绝任何细节在拍片现场发生状况，确保影片的拍摄完全按照计划顺利执行。其中尤其需要注意的是场地、置景、演员、特殊镜头等方面。另外，在正式拍片之前，制作单位会向包括出资方或是制片方、摄制组相关人员在内的各个方面，以书面形式的“拍摄通告”告知拍摄地点、时间、摄制组人员、联络方式等。

2．拍摄

按照最终制作准备会的决议，拍摄的工作在安排好的时间、地点由摄制组按照拍摄脚本进行拍摄工作。

● 杀青

原意指拍好的底片，已经放在片盒中，准备送去冲洗。后指电影拍摄部分已经完成。

3．后期完毕

影片进入后期剪辑阶段，配药、冲印、配光、转磁、混音等。

成片送国家广播电影电视总局技术审查和政治审查，最终拿到发行许可证。

4．拍摄准备之部分流程表格

下面的流程表格是在电影拍摄实际工作中常使用的流程表格部分汇总。

● 拍摄日程安排表

拍摄前，对整个拍摄日程进行设定。

● 拍摄日志

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在每个拍摄日，对当日拍摄进程进行记录。

● 摄像/制作报告

对拍摄的进程、成果进行记录。

● 特殊光线效果

要求特殊光线效果的表格。

● 特殊化装效果

要求特殊化装效果的表格

● 服装使用表

对拍摄用服装的管理表格。

● 道具使用表

对拍摄用道具的管理表格。

● 现场录音明细表

对于现场录音内容的说明和记录。

● 录音台本

关于录音质脚本设定。