画鹘行

篇中先生自云“写此神俊姿，充君眼中物”，今看其一起一结，真乃写此神俊，充我后人眼中矣。咏鹘便笔笔纯用鹘势：起时，瞥然飞到人眼前；结时，瞥然飞出人意外。真是自来未见如此俊物也。

高堂见生鹘，飒爽动秋骨。

初惊无拘挛，何得立突兀。

题是画鹘，诗却是生鹘，骤然读，令我吃惊。直至转入下第二解，始爽然一笑，叹先生用笔之奇。〇“初惊”，一奇；“何得”，一奇；“乃知”，一奇。接连用三奇笔，都从“飒爽动秋骨”五字中跳脱而出也。〇一解。读之便似生鹘当面直掠过来，其势极俊。

乃知画师妙，巧刮造化窟。

写此神俊姿，充君眼中物。

二解，方说是画。〇“画师妙”，非言所画之鹘妙，乃画师肯画鹘，故妙也。天地之间，号物有万，手边眼底，何不可画？而必深入化窟，搜括尽情，择此最俊，方充君眼，妙矣哉！向使随笔涂抹，泼作猪鼠虾蟆等物，即岂不大受其毒，然亦恶能禁之？而此画师独用意若是，不知为是渠自性爱此神俊之姿，抑是渠深信君必爱此神俊之姿？此皆未可知，而总之此画师之妙，真是超出常情万倍矣。四句一气说成，于第二句下，不得略住。〇读“充君眼中物”五字，想吾辈平生之苦，安得倩此画师作阍人，为我一扫除之乎！

乌鹊满枝，轩然恐其出。

侧脑看青霄，宁为众禽没。

三解，写出真正名士意思寄托。〇画鸾凤、鸿鹄，则四围可画众鸟。盖身量比众鸟特大，看去自然主伴分明。今画鹘，是其身先与众鸟相等，况乎众鸟又多于鹘，设使用意不至，鹘且没于众鸟之中，乃是必然之事。所以庸工于此，先避难路，宁于四围多画樛枝，不施乌鹊，盖父传子，师教弟，只用此一路藏拙，自古往往而然也。今此师画一鹘后，却于樛枝多作乌鹊，正是故走难路。第二句用倒句法，言恐其轩然而出。“轩然”字，是乌鹊意中恐其如此，非谓画得轩然。第三句“侧脑看青霄”正与“轩然恐其出”对照。盖满枝乌鹊，轩然恐出，即知众鸟眼目全注于鹘。而鹘方侧看青霄，全不以众鸟介于怀抱，一任群小环聚属目，我意思则岂与卿等作周旋耶？便写出名士在众人中，矫矫不没如画。

长翮如刀剑，人寰可超越。

乾坤空峥嵘，粉墨且萧瑟。

四解。不知是说画鹘，不知是说生鹘，不知是说名士。总是不肯一世，举头天外意思。〇戏侮乾坤妙！汝即自以为峥嵘有气势，今被粉白能事直欺压下来也。看他作诗直作到此田地。

缅思云沙际，自有烟雾质。

吾今意何伤，顾步独纡郁。

五解。通篇画鹘，此又忽是生鹘直掠出来，岂不大奇！〇为是生鹘从云沙忽飞来，为是先生忽飞向云沙去？笔势撇捩，总非常有。